超值精選 裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝 站長完整高音質FLAC超強合輯(60首合成一片DVD-FLAC)(DVD9版)

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商品編號: MPN0550
商品名稱: 超值精選 裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝
商品分類: MP3-DVD9音樂合輯
商品類型: 60首合成一片DVD-FLAC
官方網站: http://31.to
運行平台: Windows 7/XP/Vista/MP3 DVD 播放機
更新日期: 2014-04-20
光碟片數: 1片DVD9光碟
銷售價格: $250元

超值精選 裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝 站長完整高音質FLAC超強合輯(60首合成一片DVD-FLAC)(DVD9版)

內容說明:

To celebrate its 30th anniversary, Chandos issued this box set containing 30
complete recordings, reproducing the original covers on each sleeve and
including a brief sentence as to why each one was chosen. There are the first
recordings of artists and ensembles such as Nigel Kennedy and the King's
Singers; and recordings by artists at the beginning of their careers: Delius'
Sea Drift featuring Bryn Terfel, the Sixteen performing Handel's Chandos
Anthems (an apt choice of repertoire), and Mariss Jansons conducting
Tchaikovsky's Symphony No. 5. Chandos' important series are represented by
their first releases: the complete works of Percy Grainger; the orchestral
works of Sergey Prokofiev with Neeme Jarvi; the "Chandos Movie" series
conducted by Rumon Gamba; the "Opera in English" series opener, Highlights
from Der Rosenkavalier. Understandably, there are also award-winning
recordings: Vaughan Williams: A London Symphony; choral works by Charles
Villiers Stanford; Bax's Symphony No. 4. A full catalog of all of Chandos'
recordings (to 2009) is also enclosed.

專輯英文名: Milestones - 30 Years of CHANDOS
  專輯中文名: 裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝
  藝術家: Various Artists
  資源格式: FLAC
  版本: [6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)
  發行時間: 2009年02月
  地區: 英國
  簡介:
  
  
  
Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  唱片公司:Chandos Records
  唱片編號:ANNI 0030(30)
  資源出處:原版CD抓軌 (Flac+Cue+Log)
  專輯介紹:
  Chandos是1979年在英國成立的小型唱片公司,致力於推廣出版英國作曲家的作品
。八十年代,這個品牌發展迅速,以優異的數碼錄音、新鮮的曲目、高水準的演繹贏得
廣泛好評。羅傑斯特文斯基、希考克斯、尼姆‧雅爾維、鮑羅丁三重奏等許多優秀音樂
家?它灌過唱片。該品牌近來在國內市場上開始出現,雖然價格不菲,但總體錄音質量十
分優良,音色清麗透明,獨具一格,是對英國音樂有偏好的樂迷的首選。
  在公司成立三十週年之際,Chandos最新推出了這套30碟的《裏程碑 - CHANDOS公
司30週年紀念套裝》。這套CD精選出該公司自成立以來出版過的一些優秀CD,其中很多
是獲過留聲機大獎或企鵝三星評介的錄音。儘管採用了環保包裝,但總體製作精良,外
紙盒較?堅固,每張CD也用較厚的紙套包裝並印上了其首版時使用的CD封面。此外還附贈
了一本300多頁厚的精美CD目錄。個人認?這是一套非常不錯且值得收藏的CD,願以此與
各位樂友一起分享。
  CD1. Tomaso Giovanni Albinoni: Oboe Concertos
  阿爾比諾尼:雙簧管協奏曲

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  阿爾比諾尼(Tomaso Albinoni),1671年生於威尼斯,1751年卒於威尼斯,意大利
作曲家。阿爾比諾尼、維瓦爾第、馬爾切洛3人?代表,組成18世紀前半葉的威尼斯樂派
。阿爾比諾尼先以小提琴演奏家成名,23歲在公開印行的作品上,他曾署名「威尼斯的
業餘小提琴家」,40歲時才向世人宣稱自己是職業音樂家。阿爾比諾尼的創作主要是歌
劇,他一生作有50部歌劇,這些歌劇雖在初期的喜歌劇發展上頗有貢獻,但後來全部被
世人遺忘,一般人都以?他是器樂作曲家。阿爾比諾尼一生創作的器樂作品其實超過100
多部,但生前印行的只有9部(套)。
  阿爾比諾尼作品的重要程度,其實不亞於維瓦爾第。當年,巴赫自己也曾要求他的
弟子認真研究他的作品,他的《勃蘭登堡協奏曲》和《意大利協奏曲》就含有學自阿爾
比諾尼華麗的協奏曲手法的痕?。目前在西歐,阿爾比諾尼的作品已越來越受人關注。
  阿爾比諾尼作有許多優秀的協奏曲,現在音樂會上經常演奏的是作品2、作品5、作
品7和作品9。作品7於1715年在阿姆斯特丹印行,題獻給當時威尼斯貴族多納特.科列玖
,包括12首五聲部協奏曲,但其中第一、第四、第七、第十號?小提琴、雙簧管、中提琴
、大提琴與數字低音的五聲部協奏曲。第二、第五、第八、第十一號?兩支雙簧管的六聲
部協奏曲。第三、第六、第九、第十二號?一支雙簧管的六聲部協奏曲。作品9在1721年
由阿姆斯特丹印行,題獻給當時巴伐利亞選帝侯麥西米歐.艾曼紐,也包括12首協奏曲。
其中,第一、第四、第七、第十號?小提琴協奏曲;第二、第五、第八、第十一號?雙簧
管協奏曲;第三、第六、第九、第十二號?兩支雙簧管的協奏曲。
  阿爾比諾尼的協奏曲中,其實最優秀的是雙簧管協奏曲。研究阿爾比諾尼的專家帕
加爾納認?,阿爾比諾尼之所以能創作出這?優秀的雙簧管協奏曲,是因?當時的威尼斯有
雙簧管演奏高手的緣故。(以上部分來自VC搜索,感謝發佈者lookoner)
  安東尼‧羅布森(Anthony Robson),英國雙簧管演奏家及指揮,錄音作品甚豐,
在歐洲各地的音樂會上也較?活躍,最近被聘?皇家音樂學院研究員。他演錄的巴赫A大調
雙簧管協奏曲曾獲得1995年留聲機大獎提名,而他及其所領導的90古樂學會合奏團聯袂
演繹的這版阿爾比諾尼雙簧管CD甫一出版即獲得好評,《留聲機》雜誌對此的評價是「
這個錄音在每一個CD架上必定能佔一席之位」。
  CD2. Arnold Bax: Symphony No.4 | Tintagel
  巴克斯:第四交響曲 | 廷塔基爾

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  阿諾德‧巴克斯(Arnold Bax),英國作曲家,1883年出生在倫敦的斯特裏瑟姆,
1953年卒於科克。1942-53年任王室音樂指導。1900-05年求學於皇家音樂學園。1937年
封爵。他是個輝煌的鋼琴家,所作鍵盤樂曲流暢而富於內涵。對於愛爾蘭題材,特別是
葉芝的詩和愛爾蘭的土地、海景抱有特別好感,因此他的音樂美妙如畫,具有浪漫主義
氣質。
  巴克斯雖?多?作曲家,但他的作品從未樹立很高聲譽。所作7首交響曲配器華麗,
充滿浪漫主義的旋律,其中含有如此之多的動聽音樂,不應將它們完全忽略,但它們僅
偶爾在音樂廳中演出,聽?彷彿甯可聆聽他的較?簡練的音詩。巴克斯《第四交響曲》作
於1930年,共分三個樂章。其中第一樂章以弦樂器及木管樂器的演奏帶出了澎湃而歡快
的旋律,創作靈感源於驚濤拍岸的大海,這也可能是巴克斯所有交響曲中氣勢最?恢弘的
開始部分。第二主題由雙簧管帶出,旋律相對平穩但很華美。第一樂章的結尾以銅管樂
器奏主和弦歡快地結束;第二樂章平靜而富夢幻意境,難忘的旋律始終貫穿,而結尾也
是平靜的,描繪出了大海上平靜的一天;第三樂章壯麗雄偉,似又回到了第一樂章的基
調,開頭部分由小號顫音帶出,定音鼓與圓號奏出歡樂的旋律。接下來是一段戲?的快板
部。第二主題由雙簧管引出,在樂章結束前再次出現,如同一段凱旋進行曲,使得整部
交響曲在歡樂的氣氛中結束,而這樣的結尾在巴克斯交響曲中用得並不多。
  本盤?已故蘇格蘭指揮家湯姆森(Bryden Thomson)與烏爾斯特管弦樂團合作?
CHANDOS公司錄製的《第四交響曲》及音詩《廷塔基爾》,曾獲留聲機大獎,企鵝三星評
介。
  CD3. Lili Boulanger: Choral Works
  布朗熱:合唱作品

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  布朗熱(Lili Boulanger),法國作曲家,納迪亞‧布朗熱(Nadia Boulanger)之妹
。1893年生於巴黎的一個音樂世家,1918年因克羅恩氏病卒於梅齊。1912年入巴黎音樂
院學習,師從科薩德、維達爾以及福雷,福雷曾對其音樂天分大?稱道,經常借曲譜讓其
閱讀。1913年以康塔塔《浮士德和埃萊娜》(Faust et Helene)獲羅馬大獎第一名(她是
第一位獲此獎的婦女)。布朗熱在2歲時染上支氣管肺炎,身體一直比較孱弱,由於健康
不佳,事業屢屢中斷,但作品顯示出她具有特殊才能。作品有?梅特林克的詩《瑪萊娜公
主》(La princesse Maleine)配樂;2首交響詩;2首用樂隊的詩篇歌,弦樂四重奏等
,去世前的時間大多數精力都花在了歌劇《瑪萊娜公主》的創作上,可惜未能完成。
  楊‧巴斯卡‧托特裏耶(Yan Pascal Tortelier),法國著名指揮家,1947年出生
巴黎,已故大提琴演奏家保羅‧ 托特裏耶(Paul Tortelier)之子。1992-2003年任曼
徹斯特BBC愛樂樂團首席指揮,期間錄有大量作品。他與朱利安‧勞埃德‧韋伯合作演錄
的聖桑大提琴協奏曲也深受好評。2005-2008年任彼得堡交響樂團新設的首席客座指揮
一職,目前擔任大英國立青年管弦樂團首席客座指揮。
  此盤獲得過留聲機大獎及德國唱片評論家大獎。英國《衛報》稱該CD充滿了楊‧巴
斯卡‧托特裏耶極富使命感的熱忱,BBC愛樂樂團的演奏也配合得非常到位。
  CD4. Frederic Chopin: Etudes
  肖邦:練習曲

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  肖邦的27首練習曲,其中24首分成兩集,每集12首,編?作品10號和作品25號。另外
還出版了一卷沒標明作品號的練習曲,起名?《三首新練習曲》。肖邦把第一卷作品10的
12首練習曲獻給了李斯特,因?肖邦認?李斯特是「自己作品的一個出色的解釋者」。
  作品10號包括12首不同調性練習曲,始寫於1829年,那時肖邦剛19歲,肖邦在寫《
F小調鋼琴協奏曲》練習自己新作品中技巧性較難的一些樂段時,他覺得與其反複練熟這
些難彈的地方,還不如寫一些解決同樣技術問題的練習曲,於是,他寫下了這一組練習
曲。肖邦作品25號練習曲集也是由12首曲子組成,除第12首寫於1831年冬天外,其餘都
寫於1836—1837年間。肖邦的27首練習曲,除練習鋼琴演奏技巧之用外,也是?旋律、和
聲、節奏以及情緒表現用的練習曲。它們幾乎全都有特定的技術性,除七八首?中速或慢
速外,其它都是快速度,帶有明確的教學目的。不同於前人所寫的練習曲,它們沒有那
種常常流於單純的、機械的技巧練習和枯燥、平庸的缺點,「技巧的含義常常與美的含
義相平衡」。它們不僅有針對性、較難的技巧練習,有些還有比較深刻的思想內涵,就
像是一篇篇短小的音詩。因此,人們常常把肖邦的練習曲,說成是綱琴音樂史上的一種
「革命」。
  路易士‧洛帝(Louis Lortie),1959年生於加拿大,13歲時即與蒙特利爾交響樂
團作首次演出,16歲時隨多倫多交響樂團一同到中國進行過曆史性的訪問演出。1984年
曾獲英國Leeds國際鋼琴比賽第四名,同年在意大利Busoni國際鋼琴比賽中,以評委全票
通過獲得金獎。作?國際上知名的鋼琴獨奏家,洛帝?CHANDOS唱片公司錄製的30多張CD頗
受好評,而1986年錄製的肖邦練習曲尤受推崇,被相當多的評論家推?這套曲子的最佳錄
音,並得到了企鵝三星評介。他的錄音包括有莫紮特、貝多芬、舒曼、肖邦、拉威爾、
普羅克菲耶夫等的作品,而其中尤以?釋拉威爾、肖邦和貝多芬的音樂而著稱。
  CD5. Frederick Delius (1862-1934): Sea Drift | Songs of Farewell | Songs
of Sunset
  戴留斯:海上漂流、離別之歌、日落之歌

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  戴留斯的音樂屬於變化音和聲,形式和精神上屬於瓦格納以後的肖松、德彪西、施
特勞斯和馬勒的世界,他是最典型的?流逝的時光惋惜、?人間愛情之虛幻哀歎的詩人作
曲家,但是在《生之彌撒》和《高山之歌》(Song of the High Hills)的某些段落中不
無振奮、狂喜的朝氣。他雖鄙視古典作曲程式,但是他的奏鳴曲和協奏曲之所以成功,
卻是因?他把自己狂想作風納入了自成一格的奏鳴曲式。他的作品如《春天初聞杜鵑啼》
(On Hearing the First Cukoo in Spring)和間奏曲《走向天堂樂園》(Walk to the
Paradise Garden)(選自《鄉村羅密歐與朱麗葉》)的管弦樂配器精美絕倫,保證了他
在英國常演曲目中的地位。他的歌曲和無伴奏合唱也是十分精美的。
  戴留斯?人聲與樂隊創作的小品中,最著名的是?男中音、合唱與樂隊而作的《海上
漂流》(Sea Drift,作於1903–04年)以及?次女高音、男中音、合唱與樂隊而作的《日
落之歌》(Songs of Sunset,作於1906–07年)。《海上漂流》採用了惠特曼的詩詞,
其中有「浪花陣陣拍岸,前浪剛剛止步,後浪又來相慰。我的愛情啊,有何人追隨?」
。1922年,戴留斯出現癱瘓的最早症候,4年後雙目失明,孤苦伶仃。1928年,有一名約
克郡的青年音樂家艾裏克‧芬比(Eric Fenby)自願任其聽寫員,才得以繼續創作。這一
時期到其離世前的作品有《夏之歌》(A Song of Summer)、第三小提琴奏鳴曲、《離別
之歌》(Songs of Farewell)、《荒誕舞曲》(Fantanstic Dance)和一首取材於《紅喜鵲
》的田園曲(Idyll)。
  該盤由次女中音Sally Burgess、男中音Bryn Terfel演唱,希科克斯指揮伯恩茅斯
交響樂團及合唱團演繹,獲得過留聲機大獎。
  CD6. Edward Elgar: Salut d'Amour & other Elgar favourites
  埃爾加:《愛的致意》及其它精選小品

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  愛德華‧埃爾加(Edward Elgar,1857-1934),英國作曲家,自幼隨父親學鋼琴與
小提琴,異常勤奮,主要靠自學掌握了多種樂器的演奏,尤以小提琴見長。1885年承父
業任伍斯特教堂風琴手。他的音樂真實自然,富於創新精神,對英國音樂的發展很有促
進。其妻卡羅琳‧艾麗絲‧羅伯茨對他幫助極大,其成功之作幾乎全是在婚後創作的,
著名的有:大合唱《傑龍修斯之夢》、《B小調小提琴協奏》、《第一交響曲》、《第二
交響曲》、《E小調大提琴協奏曲》、合唱曲《黑色騎士》和《奧拉夫國王》等等,他的
藝術毫不偏狹,思維極?寬廣,曾受德國浪漫主義的影響,風格莊嚴而淳樸,英國人民把
他看作是英國的貝多芬。他一生忠心耿耿地?提高英國的音樂水平而努力,1904年曾封?
爵士並獲功績勳章。此外,還獲劍橋大學、牛津大學、坎脫勃萊及美國耶魯大學音樂博
士學位,1924年被聘?英王禦前音樂教師。
  埃爾加作?作曲家的偉大之處在於他能把高雅脫俗的陳述與流行風格相結合。和他
的大型作品並列的有幾十首較輕快的小曲。其特點是旋律?媚、技巧精湛,這完全得益於
其自年輕時所開始積累的實踐經驗。他成?掌握配器法技巧的超級大師之一,但他對於合
唱效果之控制,也同樣令人歎?觀止。他的和聲語言源自舒曼和勃拉姆斯,也具備他那一
代人所特具的瓦格納式變化音的色彩,但由於和比才、聖-桑斯的優美雅致相近似,整體
顯得比較輕快 。他的音樂猶如他的個性,從極其外向的親切和藹轉?深刻內省的抑鬱。
  《愛的致意》一譯《情人的問候》,作於1888年,原?小提琴與鋼琴而作,它不僅
是作者埃爾加的代表作之一,而且是小提琴獨奏曲中的名篇。本曲具有典型的"小夜曲"
風格,輕鬆而典雅,是極適用於舞會和沙龍等場合的音樂。樂曲?典型的"ABA"三段體加
一個尾聲構成。A段主題?E大調,4/4拍子,小提琴在高音區奏出飽含深情的旋律,恰似
來自情人的綿綿情話;樂曲的B段主題轉? G大調,柔美的曲調中多了一絲哀怨的情調;
經過帶有泛音色彩的華麗過門,樂曲又回到A段,經過帶有複雜情緒的尾聲,全曲在A段
主題的變奏形式下逐漸減弱而終了,彷彿是情人還在喃喃私語……
  奈傑爾‧甘乃迪(Nigel Kennedy)1956年出生於英國布萊頓,其祖父曾任BBC交響
樂團首席大提琴,與克萊斯勒、海菲茲、魯賓斯坦等大師合作演奏,過從甚密;祖母?鋼
琴家,約翰‧麥高麥克的鋼琴伴奏,也教過恩裏科‧卡魯索的孩子;父親約翰‧甘乃迪
也是一名大提琴演奏家,曾任皇家愛樂樂團的首席大提琴。使得甘乃迪大紅大紫的是他
在1989年與英國室內樂團一起錄製的維瓦爾第《四季》,該CD曾以200多萬張的銷量而成
?最暢銷的古典音樂作品,打破了當時的吉尼斯世界記錄,並在英國古典排行榜上穩居榜
首位置達一年之久。1997年,甘乃迪榮獲BRIT大獎中的「英國音樂傑出貢獻獎,2001年
獲「年度男藝術家」獎。
  本盤由小提琴家奈傑爾‧甘乃迪和鋼琴家佩蒂吉(Peter Pettinger)聯手演繹,
企鵝三星評介,在《BBC音樂雜誌》的問卷調查中被評?埃爾加小提琴奏鳴曲的首選錄音
。這也是甘乃迪所錄製的第一張CD。
  CD7. Grainger: The Grainger Edition, Vol.1 - Orchestral Works
  格蘭傑:格蘭傑作品集卷一/管弦樂作品

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  格蘭傑(Percy Grainger),1882年生於維多利亞布賴頓,1961年卒於紐約懷特普
萊恩斯。澳大利亞出生的作曲家、鋼琴家,1918年入美國籍。1901年6月在倫敦首次舉行
獨奏會;1902年在巴思首次演出音樂會(柴科夫斯基降B小調協奏曲)。1903年在澳大利
亞、新西蘭和南非巡迴演出。1906年在倫敦結識格裏格(Grieg),格裏格非常常識他的演
奏,邀請他去挪威對其A小調鋼琴協奏曲進行專門研究,後來他一直是這部作品的一位出
色解釋者。收集並編輯英國民歌,其中包括1905年在由裏格舉行的北林肯郡音樂賽會上
收集的《布裏格集市》(Brigg Fair)。他?此曲所作的改編曲深得戴留斯(Delius)的讚賞
,後者的管弦樂狂想曲便是以這一曲調?基礎而寫成的。戴留斯與格蘭傑成?莫逆之交。
格蘭傑在紐約首次演出是1914年,其後便在美國安家。雖然他的作品中以《牧羊人的呼
喚》(Shepherd's Hey)一類根據傳統曲調而寫的輕快樂曲最?著名,但像《沙洛‧布朗》
(Shallow Brown)那樣由民歌改編的合唱曲也是別出心裁而令人難忘,並得到布裏頓的讚
揚。他畢其一生從事試驗探索,是一個頗?古怪而又十分活潑、很有鼓動性的人物。他不
用意大利文在樂譜上批示速度等等,代之以口語化英文,如「稍微延緩一點點(Linger
very slightly)」、「漸漸把速度加快很多(Quicker lots bit by bit)」等。早在
1937年已?初創的電子樂器寫作,他稱之?「自由音樂」。
  希科克斯(Richard Hickox),英國著名的合唱、管弦樂和歌劇音樂的指揮家。他
1948年出生在英國的一個音樂世家。1959年到1967年,他先後上完皇家文法學校(Royal
Grammar School)、海威科姆學校(High Wycombe)和倫敦的皇家音樂學院後,成?劍橋
皇后學院的一名學者。後來他離開學校,在1971年成立了倫敦市交響樂團後,一直擔任
樂團的音樂指揮,直到2008年去世。希科克斯擔任指揮?CHANDOS公司演錄了280多個作品
,1997年以布裏頓的《彼得‧格裏姆斯》獲得格萊美大獎的最佳歌劇錄音獎,另外還獲
得過五項留聲機大獎。 本盤?CHANDOS公司發行的格蘭傑作品集之第一卷,也是希科克斯
與BBC愛樂樂團的首度合作的錄音,?《留聲機》雜誌編輯之力薦版本。
  CD8. Alexander Tikhonovich Grechaninov (1864-1956): Passion Week
  格列恰尼諾夫:七天受難曲

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  格列恰尼諾夫(Alexander Tikhonovich Gretchaninov),俄國浪漫派作曲家。 由
於其經商的父親希望他繼承家業,格列恰尼諾夫很晚才開始學習音樂——據他自己回憶
,他長到14歲時才第一次看到一架鋼琴,17歲時又不顧父親的意願,偷偷地跑到莫斯科
音樂學院去學音樂,師從塞蓋爾‧塔涅耶夫(Sergei Taneyev)和安東‧阿連斯基(
Anton Arensky)。80年代末,由於和阿連斯基大吵了一架,格列恰尼諾夫轉往聖彼得堡
隨裏姆斯基-柯薩科夫學習作曲及管弦樂編曲,直至1893年止。恩師極?賞識格列恰尼諾
夫超凡的音樂想像力和藝術天分,花了大量的時間和精力悉心栽培,並不時濟以錢財相
助,使得年輕的格列恰尼諾夫雖缺少了父母的資助也能繼續學習下去。師生間的這種情
誼一直維持到1908年裏姆斯基去世後,因此在格列恰尼諾夫早期的作品(例如其著名的
第一弦樂四重奏)中也不難窺見到裏姆斯基對其?生的影響。在1896年前後,格列恰尼諾
夫回到了莫斯科,開始?劇場、歌劇院、東正教教堂等譜曲。他的作品(尤其是聲樂作品
)在俄國獲得了不俗的佳績,而器樂作品在國外也受到好評,因此他也從1910年開始領
取沙皇禦准的年度津貼。俄國革命勝利後,格列恰尼諾夫仍留在了祖國,但最終還是選
擇了移民之路,並於1925年移居法國,後於1939年轉赴美國開始了新的生活,直至1956
年在紐約去世,享年91歲。
  格列恰尼諾夫寫有5部交響曲(第一部的首演由恩師裏姆斯基執棒)、4首弦樂四重
奏、2首鋼琴三重奏等作品。《七天受難曲》作於1911-1912年間,是他早期的?俄羅斯東
正教禮拜儀式而寫的無伴奏合唱作品。該盤由查爾斯‧布拉菲(Charles Bruffy)指揮
,美國鳳凰城巴赫合唱團及堪薩斯城市合唱團這兩個姊妹合唱團攜手演繹,廣受好評,
2007年獲格萊美四項提名,並奪得了「最佳古典類工程專輯」獎。該碟在首版時?SACD,
可惜在此紀念套裝裏做成了普通的DDD唱片。
  CD9. George Frederic Handel (1685-1759): Chandos Anthems, Vol. 1
  亨德爾:錢多斯讚美歌,卷一

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  亨德爾的《錢多斯讚美歌》(錢多斯又譯「川度斯」、再「雷」一點的更譯?「錢多
死」),HWV246-256,共11首,作於1717-1720年間。1710年,亨德爾任後來的英國喬
治一世的樂隊指揮,隨後曾訪問倫敦,1712年在英國定居,並每年從皇室領取200英鎊的
薪俸。在倫敦生活的頭幾年裏,因得到年輕而富有的伯林頓伯爵理查‧玻意耳的賞識,
亨德爾成?其門客之一。隨後亨德爾擔任了卡納封伯爵府的臨時音樂指導,卡納封伯爵(
Earl of Carnarvon)後被封?錢多斯公爵(Duke of Chandos),公爵府在米德爾塞克斯
靠近埃奇韋厄(Edgware)的地方,名卡農斯(Cannons)。亨德爾的一生中,在卡農斯
生活的這段時間是最?寫意的,日子過得無憂無慮,而此時所作的《錢多斯讚美歌》更?
其以後的其它合唱作品的創作打下了堅實的基礎。羅曼‧羅蘭對這些讚美歌曾有高度評
價,認?它們與亨德爾的清歌劇有著同等的重要性。這些讚美歌?三聲部合唱的短小康塔
塔,由雙簧管、弦樂和管風琴伴奏。
  本盤?《錢多斯讚美歌》的卷一部分,收有第一、第二、第三號,由克裏斯托夫(
Harry Christophers)指揮,十六合唱團及樂團(The Sixteen & Orchestra)演繹,企
鵝三星評介。十六合唱團是一個以演唱早期的宗教音樂?主的英國合唱團,由英國指揮家
哈利‧克裏斯托夫於1977年創辦。合唱團成員主要是牛津、劍橋大學合唱團的前成員。
2000 年,他們進行了名?「合唱朝聖之旅」的活動,在都?式曆史建築裏演出都?時代的
古代音樂作品,此後更每年都舉辦這個活動,足?遍及英國10多處曆史建築。合唱團擁有
自己的錄音廠牌(CORO)和自己的管弦樂團。而CHANDOS公司因以Chandos命名,自然也
不會放過亨德爾的這個作品了。
  CD10. Hamilton Harty: An Irish Symphony | A Comedy Overture
  哈蒂:愛爾蘭交響曲、生日序曲

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  本盤?蘇格蘭指揮家湯姆森(Bryden Thomson)與烏爾斯特管弦樂團?CHANDOS首次合
作的錄音。 哈蒂(Sir Herbert Hamilton Harty,1879 - 1941)是愛爾蘭指揮家、作
曲家、管風琴家、鋼琴家。12歲即擔任教堂管風琴師,曾在貝爾法斯特和都柏林任職,
1900年定居倫敦,他的作曲和出色的鋼琴伴奏很快贏得人們重視,而後逐漸發展?以指揮
?主。1920-1933年應聘擔任哈雷樂隊常任指揮,在任期間重整哈雷使之成?歐洲最優秀的
樂隊之一。1933年起任倫敦交響樂團和其他樂隊指揮。作品包括:鋼琴五重奏、《愛爾
蘭交響曲》、小提琴協奏曲、鋼琴協奏曲、女高音與樂隊《夜?頌》、交響詩《與大雁在
一起》以及《利爾的孩子們》、合唱與樂隊的康塔塔《神秘的小號手》等。其中,以其
?亨德爾的《水上音樂》和《焰火音樂》中幾個樂章所作的管弦樂改編曲最?著名—— 在
當時極受歡迎,但現在被認?風格?昧。1925年受封爵位。
  在遷往倫敦前,哈蒂曾寫過一些作品參加了首創於1987年的都柏林Feis Ceoil音樂
節比賽,而搬到倫敦定居後他仍繼續寫稿參賽。其獲獎的作品中的一首即是1904年所完
成的《愛爾蘭交響曲》,這也是哈蒂唯一的一部交響樂作品。《愛爾蘭交響曲》大體上
是自傳體式的,由4個樂章組成,其中採用了不少著名的民間傳統曲調。在壯麗豪邁的第
一樂章(也是四個樂章中最長的一個),小標題?「內湖岸邊」,其中引用了兩段傳統曲
調《複仇與光明》以及《留短髮的小男孩》。第二樂章?諧?曲,通常被單獨演奏,小標
題「趕集日」,引用了《黑莓花開》及《被我?在身後的女孩》的旋律。第三樂章?即興
的慢板,小標題「在安特裏姆山上」,是一段對於亡者的哀歌。第四樂章的小標題?「七
月十二日」,主題採用了愛爾蘭奧倫治會成員在閱兵式上常用的進行曲《博伊恩的水》
,並再現了前三個樂章中的一些主旋律。《愛爾蘭交響曲》被公認?哈蒂最優秀的作品之
一,它的編曲手法生動活潑,在很大程度上展現了作曲家所具有的天資。
  CD11. Gustav Holst: The Planets
  霍斯特:《行星》組曲

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  古斯塔夫‧霍爾斯特 (Gustav Dheodore Holst,1874 - 1934),英國作曲家。生
於具有瑞典血統的音樂家庭。1893年入英國倫敦皇家音樂學院學習鋼琴、管風琴、作曲
和長號。後在歌劇樂隊中任第一長號手、管風琴手。1905年起,曾提任過倫敦聖保羅女
子學校音樂科主任,皇家音樂學院作曲教授。研究過梵文並對東方哲學深感興趣。作品
富有獨特的個性,偏愛於運用多調性技法。其代表作有?供大型管弦樂隊演奏的組曲《行
星》(作品32,由七個樂章組成),歌劇《賽維特麗》、《在野豬頭酒家》,舞劇《大
笨蛋》、管弦樂《聖保羅組曲》等,其中《行星》組曲最?著名。 《行星》組曲是一部
龐然巨著,樂隊編制也異常龐大,?用了一般很少登台的低音長笛、低音雙簧管、低音單
簧管、低音大管、次中音大號等管樂器,以及管風琴和?多的打擊樂器。如此?多樂器的
組合?生了豐富的音響色彩。但正是由於龐大,這部作品一般很少全曲演奏,通常僅演其
中的三、五個樂章,有時則只是單獨演奏一個樂章。這部作品?發了像星球大戰這一類的
電影音樂,也?交響樂開闢了一片新的天地。
  本盤由皇家蘇格蘭國立管弦樂團演奏,亞曆山大‧吉布森指揮,是CHANDOS公司第
一張數碼錄音的CD。
  CD12. Johann Nepomuk Hummel: Piano Concertos
  胡梅爾:鋼琴協奏曲

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  胡梅爾,1778年生於布洛尼,1837年卒於魏瑪。奧地利鋼琴家、作曲家。1785-87年
和莫紮特一起生活,並從莫紮特學習鋼琴。1787年在維也納莫紮特主持的音樂會中首演
。後赴荷蘭和英國巡迴演出,並曾在倫敦從克萊門蒂(Clementi)深造。1793年在維也
納從阿爾佈雷希茨貝格(Albrechtsberger)和薩列裏(Salieri)學習作曲。1804-11年
任埃斯特哈齊親王宮廷樂長。1816 - 1820年在斯圖加特任樂長,然後在魏瑪任職。曾舉
行廣泛的巡迴演出,1833年在倫敦指揮德國歌劇的演出。1828年出版了鋼琴協奏曲和奏
鳴曲、圓號協奏曲、曼多林協奏曲、歌劇、清唱劇和大量的室內樂曲,他的音樂具有曲
調優美和富於技巧的特點。
  胡梅爾的《第三鋼琴協奏曲》作品89及《第二鋼琴協奏曲》作品85分別作於1819年
及1816年,1821年分別在萊比錫及維也納出版。在這兩個作品之前,胡梅爾的鋼琴協奏
曲在風格、形式上基本是緊跟莫紮特的,刻意摹仿的痕?較?明顯,但這兩個作品以原浪
漫主義風格寫成,對後來的肖邦和門德爾松等作曲家的創作風格的發展方向?生過影響。

  本盤由湯姆森指揮,鋼琴演奏?斯蒂芬‧賀夫,英國室內樂團伴奏,獲得過留聲機
獎,企鵝三星評介。斯蒂芬‧賀夫(Stephen Hough)1961年出生,當代英國鋼琴家。除
了演奏之外,他還會作曲、指揮,寫詩、著書、作畫,十分多才多藝。賀夫六歲習琴,
八歲參加在倫敦南岸舉行的全英鋼琴大賽,當時擔任評審的英國著名鋼琴家莫爾(
Gerald Moore)留意到這個小男孩的彈奏天份,特別在審評中提及。賀夫後就讀於英國
皇家北部音樂學院和在曼徹斯特的朱麗亞音樂學院,曾獲得英國廣播公司年度青年音樂
家(鍵盤類)頭銜、紐倫伯格鋼琴大賽冠軍、瑙姆堡國際鋼琴大賽冠軍等獎項。20世紀
90年代末,他開始成?一個受人尊敬的作曲家和鋼琴音樂家。賀夫一直是英國廣播公司年
度逍遙系列的常客,曾被英國媒體喻?「英國當今最好的鋼琴家"。
  CD13. Johann Nepomuk Hummel: Masses, Vol. 1
  胡梅爾:彌撒曲,卷一

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  胡梅爾的作品豐富,包括彌撒、歌劇、清唱劇、奏鳴曲、協奏曲及室內樂等。他的
創作顯示他透徹地掌握了作曲技術,主題簡明,節奏明快,曲式簡潔,具有運用大量艱
深技術的經過句和裝飾音的特色。他對裝飾音有獨到的見解。他是最早背離古典傳統,
主張把過去的從上倚音開始的顫音奏法,改?從原音開始,從而可以突出原音的重音,使
旋律線更?明確。
  由於受莫紮特的影響較深,胡梅爾的很多作品被認?是在莫紮特的影子下寫出來的
。在禮拜儀式音樂的創作上,莫紮特的彌撒曲讓人聽起來覺得更像是歌劇,而胡梅爾的
《降B大調彌撒》及《D大調彌撒》在風格和技巧上則與海頓的彌撒曲較?相似。1804年,
胡梅爾前往奧地利艾森施塔特,擔任埃斯台哈濟王子的宮廷樂長,其前任便是海頓。胡
梅爾的這兩首彌撒曲作於其任職期間,《D大調彌撒》的第一首「主啊,憐憫我們!」莊
嚴肅穆,與海頓的《戰爭彌撒》的類似樂段有著相似之處,而在《降B大調彌撒》的「榮
耀歸主頌」裏,胡梅爾也展現了其不俗的賦格曲譜寫技巧和能力,緊致而具推動力。這
兩首彌撒曲均?優秀的作品,可以說是填補了在海頓與貝多芬之間的合唱音樂的這段曆史
空白。
  本盤由希科克斯指揮,90古樂學會合奏團演奏,獲得過留聲機獎。
  CD14. Leo? Jana?ek: Glagolitic Mass / Zoltan Kodaly: Psalmus hungaricus
  雅納切克:格拉高利彌撒 / 科達伊:匈牙利讚美詩

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  雅納切克(Leo? Jana?ek),1854-1928年,捷克作曲家、指揮家、管風琴家、教師
。雖大半生在19世紀度過,但實際是一位20世紀作曲家。少年時曾任唱詩班歌童,青年
時期從事音樂教育工作。早期作品不太成功,但在與巴爾托什一起編輯民歌、?之配置和
聲並演出的過程中,對摩拉維亞民間音樂發生濃厚興趣。1881年創辦布爾諾管風琴學校
,自任校長,並且直至1919年?止,一直參與該校組織工作。1894年其第三部歌劇《耶奴
發》(Jenufa)的成功,再加上捷克共和國的建立,大大激發了雅納切克的創作熱情,在
生命的最後10年中他創作了不少別出機杼而又充滿活力的樂曲。在歌劇《布魯切克先生
的旅行》(The Excursions of Mr.Broucek)(1920)和樂隊狂想曲《塔拉斯‧布爾巴》
(Taras Bulba)(1918)之後相繼問世的有聲樂套曲《失蹤者日記》(The Diary of
One Who Disappeared)、歌劇《卡佳‧卡班諾娃》(Kata Kabanova)和《狡猾的小狐狸》
(The Cunning Little Vixen)、鋼琴與室內樂隊的小協奏曲《小交響曲》、2首弦樂四重
奏、管樂六重奏《姆拉迪》(Mladi)、《格拉高利彌撒》(Glagolitic Mass)以及另外2部
歌劇《馬克羅普洛斯事件》(The Makropulos Affair)和《死屋手記》(From the
House of the Dead)。像這樣靈感持久處於激亢狀態的例子,在音樂史上即使不是絕無
僅有,至少也是鳳毛麟角。他的靈感在一定程度上來源於對一位年輕的有夫之婦的泡影
一般的愛情:他於1917年與她邂逅,給她寫了600余封情書。
  雅納切克的早期作品屬於德沃夏克和斯美塔那的19世紀的境界。但在其成熟期中,
從《耶奴發》開始,其個人風格逐漸成形。作品以噴湧而出的短小旋律?基礎,節奏強烈
,猶如一聲聲呼喊,而這都是因?他對語言節奏的熱愛 而演化出來的。他的筆記本中記
錄著從城鄉各地聽到的一些短句,並一一列舉說話時的情緒。旋律片斷經曆著突然的調
性和情緒變化,以質樸但卻不尋常的手法發展到強烈的感情高潮。
  雅納切克?女高、女中、男高、男低音、合唱、管風琴和樂隊而作的《格拉高利彌
撒》,作於1926年,1927年首演於布爾諾。根據米洛斯‧溫甘特的普通彌撒改編,各樂
章標題仍?慈悲經、榮耀經、信經、聖哉經、羔羊經,是普通彌撒的方言版本。雅納切克
認?9世紀的古斯拉夫語?「格拉高利」文字,故命名。
  科達伊(Zoltan Kodaly),1882-1967年,匈牙利作曲家、教師。從音樂學院畢業
後於1905年與巴托克結識,並在加蘭塔開始民歌搜集的第一戰役。1906年交響詩《夏日
黃昏》(Summer Evening)初演。1907-14年間,科達伊繼續民歌搜集工作。雖然他竭力主
張民族文化應以民間音樂?基礎,但他的音樂視野並不局限於此。1926年牢牢植根於民間
傳說的歌劇《哈利‧亞諾什》(Hary Janos)完成。繼之而問世的是1932年的另一部歌劇
《紡紗房》(The Spinning Room)和1933年的管弦樂曲《加蘭特舞曲》(Dances of
Galanta)。同年科達伊與巴托克應匈牙利科學院之請,整理所收集的全部民間音樂素材
以便付印出版。巴托克去美國後,科達伊便獨自承擔編輯工作。第一卷於1951年問世。
此外還接受了兩項重要創作任務:1939年?阿姆斯特丹音樂廳樂隊建立50週年而作《匈牙
利民歌孔雀變奏曲》(Variations on a Hungarian Folk Song:The Peacock),1941年?
芝加哥交響樂隊成立50週年而作《樂隊協奏曲》。這兩部作品和他在一生的最後30年中
所孜孜不倦從事寫作的幾十首兒童合唱曲迥然不同。1942年他自李斯特學院退休。第二
次世界大戰後去法、英、美、蘇等國旅行,指揮演出自己的作品。第三部歌劇《青卡‧
潘納》(Czinka Panna)於1948上演出。?紀念托斯卡尼尼而作的交響曲於1961年首演於盧
塞恩。1965與1966年重訪美國。就其和聲語彙而言科達伊的音樂不像巴托克那樣先進,
也不是那?世界主義的。它以堅定的信念、完美的技藝和旋律的靈感見長。
  《匈牙利讚美詩》,Op.15,?男高音、合唱、管風琴和樂隊而作,作於1923年,是
科達伊的重要作品之一。此曲取材於16世紀匈牙利詩人維格對聖經《詩篇》第五十五篇
意譯的韻文,?布達和佩斯合併?一城50週年紀念,受委託而作。
  本盤?馬克拉斯指揮丹麥廣播合唱團、樂團版,《企鵝》評價三星。
  CD15. Sergey Prokofiev: Symphony No. 6 | Waltz Suite
  普羅科菲耶夫:第六交響曲、圓舞曲組曲

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  謝爾蓋‧普羅科菲耶夫 (Sergei Prokofiev,1891-1953),前蘇聯作曲家、鋼琴
家。自幼學習音樂,1904年入彼得堡音樂學院,在畢業演奏會上獨奏自己創作的《降D大
調第一鋼琴協奏曲》並獲安東‧魯賓斯坦獎。最初以鋼琴家身份活躍在國內外樂壇。他
早期作品的音樂語言清新而有朝氣,繼承了古典傳統而又有大膽革新的精神,某些作品
則受現代主義影響;晚期作品風格簡樸而抒情,尤以《第七交響曲》最?典型。主要作品
還有童話歌劇《三個桔子的愛情》,交響童話《彼得與狼》,聲樂-交響組曲《冬日的篝
火》,舞劇《羅密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《寶石花》,清唱劇《亞曆山大‧涅夫
斯基》、《保衛和平》,歌劇《戰爭與和平》,以及不少鋼琴、小提琴的器樂作品。是
當代傑出的作曲家之一。
  普羅科菲耶夫的《第六交響曲》作於二戰結束後的1947年,普遍被認?是《第五交
響曲》的姊妹作,所不同的是後者更多地是一部勝利的讚歌,而前者則更著重於戰爭的
陰暗面而成?對二戰給人類所帶來的災難的一部輓歌。由於與黨的路線背道而馳,《第六
交響曲》從1948年開始遭到了斯大林領導下的蘇俄政權的批判,但它在藝術評論界卻是
廣獲好評的。
  《圓舞曲組曲》,Op. 110,作於1946-1947年間,1947年5月在莫斯科首演,普羅
科菲耶夫自任指揮。該組曲由六首圓舞曲組成,改編自其三個作品中的圓舞曲:歌劇《
戰爭與和平》、舞劇《灰姑娘》以及?電影《萊蒙托夫》的配樂。
  本盤由賈維指揮蘇格蘭國家交響樂團,《企鵝》評價三星。
  CD16. Henry Purcell: Dido and Aeneas
  普賽爾:狄多與埃裏阿斯

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  亨利‧普賽爾,1659-1695年,英國作曲家、管風琴家。父?馬斯‧普賽爾?國王禦前
樂師。自幼在皇家教堂唱詩班當歌童。從漢弗萊(Humfrey)與布洛(Blow)學習。1674年任
命他?威斯敏斯特教堂管風琴的調音師,1677年18歲時接替馬太‧洛克?24名弦樂手組成
的「國王專用小提琴隊」創作樂曲。1679年繼布洛之後任威斯敏斯特教堂管風琴師。翌
年即發表了壯麗的弦樂幻想曲,但僅?私人自娛而並非?皇室樂隊而寫。1680年起普賽爾
開始創作長系列的《迎賓頌歌》和其他一些正式場合演唱的合唱曲,其音樂之美遠非歌
詞的拙劣所能遮掩。同年他也創作了第一批配樂,他?倫敦劇院,?德賴登、康格裏夫、
沙德韋爾、佈雷迪、貝恩等人的戲劇而寫作。1682年他在皇家小教堂成?三個管風琴師中
的一個。1683年他的三聲部奏鳴曲(兩把小提琴與低音,用管風琴或羽管鍵琴)出版了
,他在該曲集序言中承認,他的嘗試「僅是對最有聲望的意大利大師們的一種模仿」。
1685年詹姆斯二世登基,他?加冕典禮寫了讚美歌《我的心正在撰文歌頌》(My Heart is
Inditing),四年後又參加威廉三世加冕典禮。1689年,他唯一的歌劇《狄多與埃裏阿斯
》(Dido and Aeneas)於撒爾西的喬塞亞斯女子教會寄宿學校上演。普賽爾一生最後幾年
的樂思越來越豐富,創作出諸如《感恩贊》(Te Deum)和D大調《歡樂頌》(Juvilate)這
樣最有藝術價值的教堂音樂。1695年他?女王瑪麗(Queen Mary's Funeral Music)葬禮創
作讚美歌《上帝,您瞭解我們心中的秘密》(Thou Knowest, Lord, the Secrets of our
Hearts),另寫有4首銅管樂用的坎佐納和2首悲歌,這些都屬於他最成熟的作品,在同年
晚些時候,用於他自己的葬禮。
  普賽爾位居最偉大的英國作曲家行列中,這在他生前就已得到承認,但這種評價直
到他逝世滿二百週年之際方?人所認可。普賽爾協會和諸如霍爾斯特、沃恩‧威廉斯這樣
的作曲家?恢複他的曆史地位起了很大的作用,而更下一代的布裏頓則以模仿他來表示自
己的敬意,並乘20世紀主張要按原本風貌演奏普賽爾時代音樂的時機,使他許多作品得
以重新搬上音樂會舞台。普賽爾具有輝煌的創造力,他對戲劇性有敏銳的感覺,再加上
具有?同時代同行與非同行一致傾慕的「平易近人的格調」,所以他的音樂清新而能直接
感人至深。他的歌劇《狄多與埃裏阿斯》(Dido and Aneas)是英國最早也是當時最偉大
的歌劇,其故事情節取自古羅馬詩人維吉爾的長詩,以非洲迦太基傳說的愛情故事?背景
─迦太基女王狄多(Dido),和特洛伊王子埃裏阿斯 (Aeneas)之間?生了一段異國戀情,
但是埃裏阿斯身負重任,他必須率領經過希臘人浩劫之後存活下來的特洛伊人,前往意
大利重新建立國家,於是埃裏阿斯不得不放下他和狄多女王之間的愛情, 繼續他的複國
計劃;由於先前狄多女王已經對埃裏阿斯投入了很深的感情,所以在埃裏阿斯堅持離去
之後,專情的狄多女王也只有選擇殉情的方式,表達她的悲傷。在《狄多與埃裏阿斯》
裏普賽爾已經脫離了假面劇及戲劇配樂的傳統,喧敘調、詠歎調、舞曲、合唱都在戲劇
元素下有機得結合起來,雖然整個歌劇在規模上要比法國抒情悲劇小得多,但該有的元
素一樣不缺。尤其是最後的悲劇性高潮——女王狄多死前著名的哀歌「當我躺在塵土之
下時」——在法國歌劇的大傳統之外另闢蹊徑,將悲劇推向了高潮,而不是和多數法國
抒情悲劇那樣在結尾弱化情感或者幹脆將結尾改成大團圓。該劇除善於揭示出稀有的感
情深度外,還在歌詞與歌詞節奏的精妙配合方面創造出新的水平。
  該盤由帕洛特指揮塔弗納合唱團及樂團,《企鵝》評介三星。帕洛特是英國指揮家
,1947年出生,著有大量的有關巴赫、蒙特威爾第、普賽爾的文章,1973年創辦了塔弗
納合唱團及樂團(Taverner Choir, Consort and Players)。
  CD17. Sergei Rachmaninov: Trios elegiaque No.1 & No.2
  拉赫瑪尼諾夫:悲歌三重奏

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  拉赫瑪尼諾夫的第一號「悲歌」三重奏作於1892年1月,是繼其單樂章交響曲之延伸
。不同於其它的大多數由三、四個樂章組成的鋼琴重奏,該曲?單樂章,是一簡短但令人
沈思之作。整曲的氛圍已顯露出當年19歲的拉赫瑪尼諾夫的人格特質。柴可夫斯基在
1893年的離世,令拉赫瑪尼諾夫十分哀傷。早在兩年前,柴可夫斯基因有感於魯賓斯坦
之死而寫了一首A小調鋼琴三重奏紀念這位朋友。而拉赫瑪尼諾夫亦決定按相同的基礎結
構再寫一首「悲歌」三重奏,以紀念柴可夫斯基。第二號「悲歌」完成於1893年12月,
全曲共三個樂章,一開始即滿溢沈重的悲傷。拉赫瑪尼諾夫以最深刻的哀傷,悼念柴可
夫斯基這位俄羅斯音樂大師。
  本盤?鮑羅丁三重奏團演錄,《企鵝》評介三星。鮑羅丁三重奏團(Borodin Trio
)乃是世界著名的俄羅斯室內樂團「鮑羅丁四重奏團」的原始創立者之一所創建。第一
小提琴手杜賓斯基(R. Dubinsky)於1976年移民美國後,偕同身?鋼琴家的夫人愛德林
娜(L. Edlina),及同時移民的著名大提琴家圖洛夫斯基(Y. Turovsky)所共同設立
。圖洛夫斯基後於1992年離團,目前擔任蒙特利爾音樂家合奏團指揮,其位置由L.
Varga接任。身上同樣流著斯拉夫民族血液的鮑羅丁三重奏團,一向擁有擅長於?釋斯拉
夫曲目的美名。因此,柴可夫斯基的《「悲歌」鋼琴三重奏》,與德沃夏克的《「悲歌
」三重奏》都是他們的著名佳作。同樣地,?釋這首由同一族人所譜寫的曲目時,除了
民族感情的催化劑外,三位演奏家良好的默契與洗練的技巧充分地發酵,而能將作品的
悲?魅力完全地表現出來,所以演奏得極其感人肺腑。當?釋「悲歌」主題時,鋼琴以較
輕的力道觸鍵發出急促又悲?的琴聲,籍以營造出淒涼憂愁的氣氛;大提琴以委婉悲淒的
聲調唱出悲哀的旋律,有如柴可夫斯基正在款款訴說自己的苦情;小提琴則以圓潤中帶
著幾分消瘦的音響,顯現出作曲家那難捨的深情。三位傑出演奏家所散發的多彩音色與
高張力的音樂表情,使得整個樂曲中充滿著淒苦與激情,對聆聽者?生巨大的感染力,而
能深深感受到作曲家當年的心境。
  CD18. Ottorino Respighi: Belkis, Queen of Sheba | Metamorphoseon
  萊斯庇基:貝京,示巴女王 | 變形 XII

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30
Years of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  《貝京,示巴女王》是一部根據曆史傳說寫成的音樂。據猶太教和伊斯蘭教的傳說
,大約在公元前10世紀,阿拉伯半島西南?生了一個示巴王國。據《舊約》記載:猶太所
羅門王在位期間,示巴女王親自率領駝隊,滿載金銀珠寶和香料去會見所羅門王。這個
故事說明了在古代的以色列和阿拉伯半島之間,已經存在著重要的商業關係。而示巴女
王訪問的目的,是請所羅門王解謎,以此測試這位偉大的國王的智慧。又據埃塞俄比亞
的傳說,最後示巴嫁給了所羅門王。其子曼涅裏克一世創建了埃塞俄比亞的所羅門王朝
。再據《古蘭經》記載,這個故事裏還有不少精彩生動的情節。如示巴女王會見所羅門
王時,看見王宮裏晶瑩光潔的地面,誤以?是水池,竟撩起衣裙準備涉水。
  作曲家盡可根據這些記載和傳說,用音樂語言去描述優美動聽的故事。萊斯庇基的
這部芭蕾組曲可算是一個成功的嘗試。這部組曲作於 1930~1931年,共分四個樂章:1
、所羅門之夢;2、戰爭之舞;3、示巴女王貝京黎明之舞;4、狂歡之舞。第一樂章有如
故事開始前的引子,在弦樂的輕聲伴襯下,長笛的悠長旋律揭開了這個古老傳說的序幕
。在行進般均勻的節奏音型開始後,富有東方色彩的旋律由弱漸強地展開。聽得出,有
些樂段與裏姆斯基- 科薩科夫的《天方夜譚》較相似,閉上眼睛,彷彿能聽出,伴隨著
駝鈴聲和隊伍的腳步聲,示巴女王的駝隊踏上了令人神往的所羅門王國之路。萊斯庇基
曾師從裏姆斯基-科薩科夫,他不愧?這位交響大師的弟子,能承襲師道,又融入自己的
風格和新的內容,這在以後幾個樂章中仍有體現。
  後三個樂章的標題都圍繞「舞」字展開,但它們不是一般的?舞蹈伴奏的樂曲,而
實際上是借這些「舞曲」的名稱而發展衍生出來的、音樂內涵更?豐富的交響詩。第二樂
章開始在定音鼓的敲擊下,長號吹出了緊張單調的戰爭音型,樂隊加入後,交響色彩漸
趨濃厚,直至金鼓齊鳴、刀光劍影。銅管樂器在這裏才始得發揮出巨大的威力,整個樂
章可算是對樂隊演奏水平的綜合考驗。第三樂章黎明之舞仍然用長笛奏出悠遠抒情的引
子樂段,在其他木管樂器和弦樂相繼加入後,音樂趨於輕快熱烈,最後的樂段似乎展示
出女王的隊伍已到達所羅門王國,示巴女王也走進了金碧輝煌的王宮,以「涉水」的姿
態翩翩起舞。第四樂章極富大團圓式的熱鬧氣氛,樂曲結束段,讓人感受得到示巴女王
與所羅門王共結秦晉之好的歡愉場景。
  本盤?西蒙指揮愛樂樂團版,《企鵝》評介三星並獲留聲機獎。
  CD19. Dmitry Shostakovich: Violin Concertos
  肖斯塔科維奇:小提琴協奏曲

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  德米特裏‧德米特裏耶維奇‧肖斯塔科維奇(Dmitry Dmitrievitch
Shostakovitch,1906-1975),前蘇聯最重要的作曲家之一。生於彼得堡,十一歲開始
創作,十三歲入列甯格勒音樂學院,1925年以畢業作品《第一交響曲》引起國內外的注
目。一生創作體裁廣泛,數量極多。1937年首演的《第五交響曲》顯露出自己的創作風
格:旋律劍拔弩張,節奏繁衍多變,情緒強烈,創造大膽,富有哲理性。他的不少作品
帶有某些現代派的特徵,曾引起爭議。他的主要作品《列甯格勒交響曲》、清唱劇《森
林之歌》、《易北河西岸》等電影配樂、歌劇《葉卡捷琳娜‧ 伊茲梅洛娃》、舞劇《黃
金時代》、聲樂套曲《猶太民間詩歌選》等都影響較大。1960年後成?蘇聯作曲家協會領
導人之一。
  《第一小提琴協奏曲》:
  這無疑是肖斯塔科維奇的全部作品中具有特殊意義的一部。這部作品完成於1947年
,題獻給他的摯友同時也是他的室內樂搭檔、蘇聯小提琴大師奧伊斯特拉赫。據說,由
於蘇聯當時的政治因素,在那段人心惶惶的歲月中,肖斯塔科維奇只能將手稿埋藏在抽
屜的最底層,直到斯大林去世,該作品才於1955年得到首演並獲得空前成功。第一協奏
曲分?慢-快-慢-快四個樂章:第一樂章《夜曲》是一首充滿了憂傷和沈思的抒情詩,以
柔板的音樂表達嚴峻而含蓄的情感。沒有對比性的主題,整個樂章在一支寬廣的旋律上
發展而來,安詳沈著,一氣呵成,可謂是肖斯塔科維奇的一次大膽嘗試;第二樂章快板
的《諧?曲》按內容的規模和意義來說都遠遠超出了「穿插」樂章的範圍,在急速猛烈的
旋風行進中,緊張而又極其尖銳的力度變化、繁雜的複調織體、鮮明的配器、發展部中
段的賦格等等,帶給人一種惡魔般猙獰辛辣感覺的同時,又包含著強大的生命力;第三
樂章動人的《帕薩卡利亞》高尚而優美,在莊嚴的步伐裏有著哀痛、崇高的哲學深思。
樂章中間充滿悲壯之情的高潮篇幅氣勢磅?。高潮之後,樂隊逐漸靜息下來,獨奏小提琴
開始了一個稱得上獨立樂章的裝飾樂段。這一裝飾樂段建立在各樂章的主題材料之上,
將之前的柔板、快板和《帕薩卡利亞》裏的形象複活,激情四射的達到戲劇性緊張的最
高點之後,「闖入」終曲; 第四樂章被作曲家稱作《布爾列斯卡》,描繪的是熱烈的節
日氛圍和舒暢的歡樂情緒。在肖斯塔科維奇的創作中,有不少卓越的音樂範例是節日氣
氛和肯定生活的,《布爾列斯卡》可以看做是最鮮明的範例之一。
  《升C小調第二小提琴協奏曲》:
  與其他的作曲家相比,人們談論肖斯塔科維奇時,常常把他與他所處的政治環境聯
繫在一起。確實,音樂史上幾乎沒有哪一位重要作曲家的全部生存方式,像肖斯塔科維
奇的一樣,由政治來決定。作?公?人物,他在無數的講演和他簽字的文章中無奈地被迫
吹捧官方路線。與此同時,有大量的證據表明他對自己的處境深感畏懼和憎惡,但他不
能公開承認。在這樣的環境中,肖斯塔科維奇的每一新作品的「含意」自然遭到質疑。
是「樂觀的」還是「悲觀的」?是快樂的還是悲哀的?是調侃的還是嚴肅的,正統的還
是持不同意見的?肖斯塔科維奇的音樂幾乎總是引起議論而不像世界其他地區在世的作
曲家那樣,僅僅把作品當作音樂來看待。
  第二小提琴協奏曲擁有我們對古典協奏曲所期待的一切:吸引人的旋律、輝煌的炫
技寫作、極快的華彩樂段。三個樂章的順序(開始?奏鳴曲曲式的中板,接著是抒情的柔
板以及生氣勃勃的迴旋曲式的終曲樂章)基本上與100年甚至200年前的協奏曲相同。首演
後,在《真理報》臭名昭著的文章「混亂取代了音樂」和其他只能當作恭維的文章之後
,蘇聯採訪者發表了題?「一如選定的主題」的評論文章,認?這部作品在「風格上沒有
新的東西亦無驚人之處」。
  肖斯塔科維奇運用了相當縮減的一個樂隊,除了定音鼓和鑼之外沒有其他打擊樂器
。但肖斯塔科維奇精妙地應用了這個縮減的樂隊,在音樂達到高潮時獲得極有力的聲音
效果,尤其在第一樂章的戲劇性樂段,兩支單簧管用其極少運用的尖聲和穿透力強的高
音音域演奏。這樣戲劇性的樂段與更?嬉戲的插部交替進行,在第二主題中,它幽默的斷
音主題顯然在這一刻出現了轉機,使人聯想起舒伯特的著名進行曲。這個進行曲的曲調
用作第一樂章的結尾,在節奏性的弱音伴奏下,獨奏小提琴再次回應並在弦樂的低音上
中消失。
  第二樂章是一首小提琴的悠長歌曲,結合著悅耳的木管獨奏,再也沒有了樂曲開始
時的緊張、困惑和悲哀。小提琴在尋找澄清和證實,但不斷地遭到否定。獨奏的旋律以
粗暴的宣敘調般的華彩樂段應答,表現出失意中所受的嚴厲斥責。感人至深的片刻出自
樂章結束部第一園號再現樂章開始的主題,把它突然轉變成搖籃曲,第三樂章的結束部
在這搖籃曲上滾滾流出。
  最後一個樂章開始,在小提琴和圓號間有一連串模仿的、譏諷的交替進行,很快便
進入狂熱、緊張不安的快板;這個由半音主導的迴旋曲風格的主題更?活躍和複雜,具有
痛苦和殘酷成性的意味。這時樂隊的勢頭被華彩樂段打斷,其中對引子的素材加以變形
並闖入自嘲的方式。作品的結尾找到爭取支配地位的大調的調式並最終奪取勝利,然而
隨後的感覺更?不確定,而不是勝利。
  本盤小提琴由莫德科維奇演奏,賈維指揮蘇格蘭國家交響樂團,《企鵝》評介三星
,並或留聲機獎以及法國「金色音叉」獎。
  CD20. Dmitry Shostakovich: Concerto No.1 | Chamber Symphony
  肖斯塔科維奇:第一鋼琴協奏曲、室內交響曲

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  肖斯塔科維奇在莫斯科音樂學院讀書時,是鋼琴和作曲的雙料高材生。他在作曲和演
奏這兩方面的天賦使他創作了《C小調第一鋼琴協奏曲》(?鋼琴、獨奏小號和弦樂隊而作
),作品35號。這部作品創作於1932年,配器採用小型樂隊的編制,這表明了他對古典室
內樂形式深懷偏愛。作品於1933年10月15日首演,由斯蒂多裏指揮列甯格勒愛樂樂團協
奏,肖斯塔科維奇本人演奏鋼琴,這一年他剛剛27歲。演出獲得了極大的成功,肖斯塔
科維奇不止一次地說過,他的這部作品當年「填補了蘇維埃器樂協奏曲音樂創作的空白
」。
  這部作品充滿了靈感和朝氣,既體現了古典室內樂的靈透,又有著現代交響樂的豐
茂。全曲格調輕鬆歡快,有著莫紮特般的樂天情趣,而沒有他其後交響曲中的那種曆史
沈重感。作品反映了作曲家此時的真實創作狀態。肖斯塔科維奇在音樂的美學追求上,
崇尚巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基等人,他不認同瓦格納、理
查‧施特勞斯和馬勒,更對勳伯格的前衛派敬而遠之,但他在音樂形式和手法上的求新
求變上,在和聲的戲劇性衝突上,與「新古典主義」的斯特拉文斯基異曲同工。例如在
第二和第四樂章中,肖斯塔科維奇兩次運用了爵士樂的藍調樂句。但只是淺嘗?止,沒有
加以過分的渲染。他繼承了柴科夫斯基對於俄羅斯民歌旋律的詠歎,但又加進了滑稽和
幽默的音樂元素,這在柴科夫斯基的音樂中是不多見的。而在鋼琴的歌唱性方面,他更
多地傾向於拉赫瑪尼諾夫那樣的抒情性, 寬廣綿長,意境深遠。這可以從第一樂章呈示
部的第一主題那裏聽出。作品適度地恪守在「社會主義現實主義」的框架之內。但是,
肖斯塔科維奇的音樂高明之處在於,他的音樂不是單純地歸?喜劇性或悲劇性,而是還包
括有一種「第三性」的東西,也就是「冷眼看世界」的態度。
  本協奏曲由肖斯塔科維的孫子小德米特裏‧肖斯塔科維奇(Dmitri
Shostakovich Jr.)鋼琴演奏,其兒子馬克辛姆‧肖斯塔科維奇(Maxim Shostakovich
)指揮蒙特利爾音樂合奏團協奏,乃肖氏三代人共同的一個作品。
  肖斯塔科維奇的室內交響曲,其實都是弦樂四重奏的改編版。肖斯塔科維奇的學生
巴爾沙伊改編了4首,據第三號(Op.73a)、第四號(Op.83a)、第八號(Op.110a)、
第十號(Op.118a)弦樂四重奏改編,所以這4首交響曲最權威的版本就是巴爾沙伊指揮
歐洲室內樂團DG版。而Chandos公司的這個版本是其中的第八號(Op.110a),由圖洛維
斯基指揮,蒙特利爾音樂合奏團演奏,也是一個可以備選的版本。
  CD21. Charles Villiers Stanford: The Revenge: A Ballad of the Fleet |
Songs of the Sea | Songs of the Fleets
  斯坦福:《複仇號:艦隊敘事詩》、《海之歌》、《艦隊之歌》

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  查爾斯‧斯坦福,1852年生於都柏林,1924年卒於倫敦,愛爾蘭作曲家、指揮家、
風琴家、教育家。1870年就學於劍橋大學,1873-92年任劍橋大學聖三一學院管風琴師,
1874-76年在萊比錫師從賴內克,後又在柏林從基爾學習。1873年起任劍橋大學音樂學會
指揮,?該會贏得很高的聲譽,並最先在英國指揮演出布拉姆斯的作品。1876年,應坦尼
森之請,?其戲劇《瑪麗女王》(queen Mary)寫了配樂,1883-1924年任皇家音樂學院作
曲教授,他的學生有沃恩‧威廉斯、布利斯、豪厄爾斯、艾爾蘭、霍爾斯特、格尼等。
1887-1924年任劍橋大學音樂教授,1885-1902年任巴赫合唱團指揮,並在皇家音樂學院
組織的音樂會及歌劇演出中任指揮。1901年以後在數屆利茲音樂節上任指揮,同年被封
?爵士。其創作?量甚多,最優秀的作品在歌劇、合唱與歌曲。他對勃拉姆斯欽佩之至,
成?他在器樂領域至高的嚮往。他是19世紀後期英國音樂「文藝複興」時期的主要人物。
曾?收集愛爾蘭傳統曲調做了不少編輯和改編的工作。
  在斯坦福的創作輝煌期裏,其合唱作品尤其著稱,這些作品主要是斯坦福受委託?
當時英國的一些地方節日中的表演而創作的,包括兩部宗教劇、一首《安魂曲》(1897)
及一首《聖母悼歌》(1907)。此外,還創作了大量的通常以航海?主題的世俗作品,包括
《麥爾度的航行》(The Voyage of Maeldune, 1889)以及本盤所收錄的《複仇號:艦隊
敘事詩》(Revenge: A Ballad of the Fleet, Op. 24, 1886)、《海之歌》(Songs of
the Sea, Op.91, 1904)、《艦隊之歌》(Songs of the Fleet, Op. 117, 1910)等。《
海之歌》與《艦隊之歌》?姊妹篇,是斯坦福晚期的作品,兩者均採用了英國詩人亨利‧
紐伯特(Henry John Newbolt, 1862-1938)的詩詞寫成。
  斯坦福的大半生都是在維多利亞時期渡過的,其間英國的殖民擴張達到了登峰造極
的地步,「日不落帝國」的神話也像泡沫般越吹越大。在這樣的背景下,不少文學創作
也應運而生,將一些看似平常的戰鬥故事昇華到了英雄主義的崇高境界,而斯坦福極其
喜愛這些史詩和故事。《複仇號:艦隊敘事詩》選材自維多利亞時期代表詩人丁尼生(
Alfred Tennyson, 1809-1892)的《敘事詩及其它詩集》,講述了英國大型帆船「複仇號
」1591年遭遇西班牙戰艦的攻擊,因寡不敵?被西班牙人奪走,故事以艦長格倫維爾爵士
倒在甲板上陣亡、「複仇號」隨後也因受重創而沈沒?結局。斯坦福試圖以這部作品向人
們表達出這樣的一個理念:不管身邊的景況如何,一個人在思想和行?上要活得高尚。這
部作品編曲手法十分靈巧,聲音效果激烈,結構上幾乎已接近歌劇,在當時頗受歡迎。
  本盤由希科克斯指揮指揮威爾士國立BBC管弦樂團及合唱團,傑拉爾德‧芬利任男
中音演唱,獲留聲機獎,《企鵝》評介四星帶花。與第8張一樣,該盤在此合集裏沒有做
成首版時的SACD。
  CD22. Richard Strauss: Der Rosenkavalier (Highlights)
  理查‧施特勞特:《玫瑰騎士》精選集

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  玫瑰騎士在18世紀的奧地利相當於現代社會的紅娘。當時,奧地利上流社會人士主
要通過「玫瑰騎士」來傳達愛情。按照當地習俗,玫瑰騎士代替委託人將委託人求婚的
信物——一朵銀製玫瑰送給委託人未來的新娘,很顯然,玫瑰騎士在這裏就成了代理人

  《玫瑰騎士》這部三幕歌劇是德國著名浪漫主義音樂家理查‧施特勞特最富盛名的
作品之一,由霍夫曼斯塔爾(Hugo von Hofmannsthal)撰腳本,於1909到1910年之間完成
。歌劇將當時的浪漫主義與激情的懷舊氣氛結合得天衣無縫,劇中三位女主角的愛情細
膩而又真實。作曲家由這部歌劇的創作轉向莫紮特風格,模仿博馬捨(Beaumarchais,
1732-1799)時代的喜劇,更有人認?《玫瑰騎士》是現代版《費加羅的婚禮》。整部歌劇
以精緻奧妙的手法表現出氣氛感與色彩感,洋溢著維也納圓舞曲氣氛,成?歌劇史上的經
典之作。
  公爵夫人趁公爵出外打獵不在家的夜裏,跟年輕貴族奧克塔維安偷偷地在臥室幽會
。清晨,公爵夫人的表兄突然到來,?了遮掩醜事,公爵夫人把情人奧克塔維安推進鄰房
換裝,稍加化裝後,奧克塔維安就變成一個嬌美的侍女出來了。沒想到,蒙在鼓裏的奧
克斯男爵竟然選擇男扮女裝的奧克塔維安作?代表自己向蘇菲贈送傳達愛情的銀玫瑰的騎
士。無奈奧克塔維安只有將銀製的、浸透了奧克斯男爵愛戀的玫瑰交給了富豪之女蘇菲
,同時向蘇菲轉達了奧克斯男爵的求婚。但是,命運又何必要這樣捉弄人?蘇菲在接受
玫瑰的瞬間,對眼前的人一見鍾情,兩顆灼熱的心緊緊相依,蘇菲愛上了?奧克斯男爵跑
腿的奧克塔維安。劇場裏,在優美的旋律及薄紗曼妙的氣氛的烘托之下,奧克塔維安與
蘇菲在經曆重重曲折之後,最終鴛夢成真。歌劇中以代理人,即「玫瑰騎士」奪走了叫
他送玫瑰的主人奧克斯的愛情作?結束,奧克斯由於選錯了「玫瑰騎士」,不僅失去了銀
玫瑰,同時也失去了愛情。
  英國女高音洛絲瑪麗‧約舒亞飾演的索菲一角的重頭戲並沒有輸給其他的一些名家
,男低音約翰‧湯姆林森(John Tomlinson)在1988-2004年期間拜伊羅特音樂家一直擔當
瓦格納歌劇的主角,在本盤裏所飾演的奧克斯也十分精彩。本盤雖然?精選碟,但歌詞已
改?英語,而且經過精心剪裁,基本上反映出了劇情概貌,因此在欣賞其它的全集版本前
聽一下這個版本,對樂友是十分有益的。
  CD23. Pyotr Il'yich Tchaikovsky: Symphony No. 5
  柴科夫斯基:第五交響曲

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  E小調第五交響曲作於1888年。在本交響曲創作之前,柴科夫斯基曾長期移居西歐,
所以此間他的作品也就顯示出「西歐派」的色彩。此交響曲是他回到俄國定居後創作的
,曲中融入了他對莫紮特音樂的思慕,全曲採用由貫穿始終的「命運」主題所構成的循
環形式,這些對柴科夫斯基而言都是新的嘗試。柴科夫斯基在原作的劄記中指出:「這
一作品是從完全聽從命運,到對命運發生懷疑,最後決心通過鬥爭來克服悲慘的命運,
表現的是肯定生活的思想。」 1888年,柴科夫斯基在給他的友人梅剋夫人的信中指出:
「我雖然還不很老,但已經開始感到年齡的威脅,身體極容易疲倦,精神不比往常。無
論彈鋼琴,還是夜裏讀書,都感到非常吃力。」可見這一作品是他在健康狀況不佳的時
候完成的,曲中所體現出來的「與命運鬥爭」的主題,或許與此有關。
  全曲分?四個樂章:
  第一樂章:行板,轉朝氣蓬勃的快板,奏鳴曲形式。行板, E小調,4/4拍子的序
奏開頭,單簧管呈現凝重、陰沈的旋律即?本交響曲的中心旋律,它在四個樂章中都會露
面。 一般都把這一中心旋律視?「命運」,但它只是微弱、暗淡地暗示著某種不可預期
的凶兆。進入主部以後,轉成生氣蓬勃的快板,富有節奏感的旋律,據說是取材自波蘭的
民謠。
  第二樂章:略帶自由感的如歌行板,D大調,12/8拍子,三段體。樂章的主旋律甜
美而兼有肅穆、傷感,充滿期盼與憧憬。雙簧管演奏的副旋律中注入了溫柔而具有撫慰力
量的女性光輝。
  第三樂章:中庸的快板,A大調,3/4拍子,圓舞曲,三段體。 摒棄了傳統的諧?曲
而使用圓舞曲乃是柴科夫斯基的新嘗試, 以豔麗的旋律?中心的夢幻式圓舞曲,給予聽
?一種飄渺的感覺。
  第四樂章:終曲, 莊嚴的行板轉活潑的快板,迴旋奏鳴曲形式。序奏?E大調,4/
4拍子,實際上是全曲「中心旋律」的大調形式,開始是弦樂合奏,接著在弦樂器以三連
音裝飾之下,管樂合奏莊嚴地呈現。此樂章莊嚴、雄壯,彷彿在高唱「戰勝悲哀」的凱
歌一般,又以人類的力量最終戰勝了命運而告終。
  本盤由楊松斯指揮奧斯陸愛樂樂團,《企鵝》評介三星,是一個演錄俱佳的版本。

  CD24. Johann Baptist Vanhal: Symphonies
  萬哈爾:交響曲

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  約翰‧巴蒂斯特‧萬哈爾(Johann Baptist Vanhal),1739-1813,出生於奧匈帝國
捷克北部城市Nechanice一個農民家庭。萬哈爾並不?大多數人所熟知,但他是和海頓同
時代的一位重要且有名的古典主義時期作曲家、音樂大師。早年在家鄉接受音樂教育,
18歲時成?家鄉的管風琴師和合唱團團長。1760年往維也納時師從古典樂派著名作曲家卡
爾‧狄特斯‧馮‧迪特斯多夫(Carl Ditters von Dittersdorf 1739-1799),不久之後
,他就以音樂教師和自由作曲家的身份在貴族圈及音樂界建立起良好的聲譽和威望。
1769年在他的保護人Baron Riesch的贊助下,開始了他兩年的意大利學習之旅。之後由
於健康的原因,他到了匈牙利,在那裏度過了一段療養期後又回到了維也納。據傳聞,
在他35歲時曾和海頓、莫紮特及老師迪特斯多夫一起奏過弦樂四重奏。
  音樂史對萬哈爾的記載相當有限,比較能夠確定的是,他在維也納頗受敬重,
1770年萬哈爾的交響曲甚至比海頓和莫紮特更受歡迎,其許多作品也受到過交響樂之父
海頓的稱頌。基本上,萬哈爾是典型「風暴與壓力」時代的作曲家,作品常洋溢莊嚴的
小調模式以及驅迫的濃烈。萬哈爾不僅是一位受人尊敬的音樂老師及作曲家,他的?人及
人品也受到同時代人的一致好評。他與當時的音樂家如海頓、莫紮特等都保持有良好的
關係,海頓和莫紮特都曾演奏過他的作品,使他的作品通過手抄和出版流傳於歐洲各地
。他一生創作了一百首交響樂、很多的室內樂作品、教堂音樂、兩部歌劇、聲樂作品以
及寫給不同獨奏樂器的協奏曲,其中包括低音提琴協奏曲。他的作品他的作品和大多古
典主義時期音樂一樣旋律優美,積極向上,充滿了正面的精神和美好的旋律,集技巧與
睿智於一體,?世人所接受。他比較著名的作品有F大調雙巴松管協奏曲和D大調協奏曲、
小提琴協奏曲、交響曲、三重奏、四重奏、五重奏等等。
  本盤收錄了萬哈爾的三首交響曲G小調(g2)、D大調(D4)、C小調(c2),由倫敦莫紮
特音樂家樂團(London Mozart Players)演奏,巴墨特(Matthias Bamert)指揮。巴墨特
生於瑞士,1977-1983年就擔任了巴塞爾的瑞士廣播樂團的音樂總監。1987年他在倫敦安
了家。但他的國際指揮事業從在美國作?喬治‧塞爾的學生而開始,隨後他成?了斯托科
夫斯基的助理指揮,後來又出任了克裏夫蘭管弦樂團的常任指揮,協助洛林‧ 馬澤爾工
作。這些大師給他留下的遺?其中之一就是他於BBC愛樂樂團合作,在Chandos公司發行的
斯托科夫斯基改編的巴赫、瓦格納和穆索爾斯基的作品。作?一位多?的指揮家,巴墨特
已經發行過60余張唱片,其中不乏獲獎之作,同時他還在Chandos公司繼續發展他的錄音
事業,他的錄音計劃涵蓋了一個極其寬廣的範圍:他和他曾經擔任過七年音樂總監的倫
敦莫紮特音樂家樂團合作錄製的「莫紮特時代」系列錄音,與倫敦愛樂樂團合作錄製的
帕裏(Parry)的交響曲全集以及5張唱片的弗蘭克‧馬丹(Frank Martin)作品集,與BBC交
響樂團合作的羅伯托‧格哈德(Roberto Gerhad)交響曲集,和海牙愛樂樂團合作的荷蘭
作曲家作品集,以及和BBC愛樂樂團合作的斯托科夫斯基改編作品集、科恩戈爾德(
Korngold)以及多赫南伊(Dohnanyi)的作品。
  CD25. Ralph Vaughan Williams: A London Symphony, etc.
  沃恩‧威廉斯:倫敦交響曲等

Various Artists -《裏程碑 - CHANDOS公司30週年紀念套裝》(Milestones - 30 Years
of CHANDOS)[6月11日新增PDF文件](30CDs Box-set)[FLAC]

  拉爾夫‧沃恩‧威廉斯,英國作曲家。自幼學習鋼琴與小提琴,曾入劍橋大學和皇
家音樂院,畢業後當了教堂的琴手與合唱指揮。先後從師於布魯赫和拉威爾學作曲。第
一次世界大戰時入伍,退役後一直在皇家音樂院任教。畢生謙遜地工作,品格高尚,待
人真誠。深愛民間音樂,曾入居鄉間收集民歌,參加農村的節日和音樂賽會,將人民的
音樂語彙融入自己的創作,同時又向都?王期的作家和普塞爾的音樂吸取養料,逐步形成
了自己的風格。
  沃恩‧威廉斯1872年10月12日誕生於格羅墨斯特?的下安普勒,而後成?聞名全世界
的管風琴演奏者和作曲家,並特別緻力於研究英國古樂與民謠,將其轉化?新的英格蘭風
格,引導了英國音樂廿世紀的複興。他的音樂有英國式的平易、幽默,精力充沛而不失
文雅的格調。沃恩威廉斯寫過幾乎所有形式的音樂:九首交響曲鋼琴、小提琴,甚至豎
笛協奏曲、彌撒曲、歌劇等等。其他代表作有如歌劇《趕車人休格》、《戀愛中的約翰
爵士》、管弦樂《三首諾爾福特狂想曲》、《蜂序曲》、《塔裏斯主題幻想曲》和九部
交響曲等。他的創作奠定了英國現代民族音樂的基礎。此外,最?炙人口短曲?小提琴與
樂團而寫的浪漫曲《雲雀飛翔》(The Lark Ascending)及《綠袖子幻想曲》(Fanitaia
on Greensleeves)。
  《第二號交響曲》又名「 倫敦交響曲」,這件作品寫於1913年,是屬於標題性的
。雖然作曲家宣稱此乃抽像之作,學界仍認?全曲呈顯的是對倫敦榮光的頌讚。此曲結合
了都?古調和現代多調火花,運用巨大結塊和弦,塑造深沈遠見的宗教精神力道,四個樂
章分別描寫倫敦黃昏、布魯姆斯伯瑞的喧鬧、週末夜狂歡和泰晤士河的平靜流動。
  沃恩‧威廉斯曾三度修訂此曲,本片則是1913年原始版本的世界初錄音。沃恩‧威
廉斯將這首交響曲題獻給英年早逝的作曲家布特沃斯,本片加錄布特沃斯的田園牧歌《
兩岸綠柳》(The Banks of Green Willow)做?補白,別具意義。希科克斯的指揮充滿使
命感且扣人心弦,加上示範級顛峰錄音,贏得了留聲機獎、金色音叉獎及全英古典音樂
獎,實至名歸。(此部分介紹來自VC搜索、整理,感謝發佈者「空白時光」)
  CD26. Ralph Vaughan Williams: Film Music, Vol. 1
  沃恩‧威廉斯:電影音樂卷一

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  電影《斯考特南極探險》是根據英國探險家斯考特(Robert Falcon Scott)於1910-
1912年南極探險失敗的真實故事改編拍攝的,1948年完成製作。其大部分的外景取自挪
威,故事情節十分忠實於斯考特及其隊員在南極探險的真實過程,著重宣傳了他們的英
雄主義品質。在該影片中,英國皇家海軍軍官斯考特準備對南極進行其第二次探險,探
險隊員已招募好,但缺乏資金。在大家的努力下,儘管公?對此次探險心存疑慮,探險隊
最終還是籌集到足夠的經費,並準備好了馬匹和雪橇犬等一應物資。探險隊在新西蘭稍
作停留,開始乘船向南極洲進發。他們終於踏上了南極大陸,並在懸崖邊安置了大本營
。經過休整後,一支先譴隊帶著馬匹和雪橇犬開始了南極點的探險之旅。到了半路,抵
禦不住嚴寒的馬匹終於精疲力盡,隊員不得不將它們人道毀滅,而由於身體原因部分隊
員也由雪橇犬送回了大本營。探險隊繼續艱難地前進,在距離南極點1/4路程時,斯考特
挑選了5名隊員組成一個小組繼續向南極點開進。經過萬分的艱難險阻,他們終於到達了
南極點,卻萬萬沒有料到在那裏早已經插上了一面挪威國旗和一封信,留下信件的竟是
斯考特的競爭對手挪威探險家羅爾德‧亞孟森(Roald Amundsen),信封上請求斯考特將
此信轉交給挪威國王。因未能成?探險南極點的第一人,斯考特和隊員們極其失望,非常
沮喪地開始往回撤。斯考特很是擔憂隊員們的身體狀況,其中一人因手被嚴重割傷而腫
得厲害,而另一個隊員的腿也受了傷需要截肢。不久,手受了傷的隊員死去,被埋在了
雪地裏。剩下的5人繼續往回走,然而在距離大本營11英裏的地方,飢寒交迫的他們實在
走不動了,斯考特在其探險日誌上寫下著名的遺言「我無悔於此行」後不久,他和其他
的4名隊員相繼死去。沃恩‧威廉斯?這部電影創作了配樂音樂,後來又於1953年將其加
工成?他的第七交響曲,標題?《南極》。在本盤的影片配樂中,沃恩‧威廉斯通過這些
音樂讓人們領略到了荒無人煙的南極大陸上的奇異風光與景色,例如浮冰、極光、冰川
、雪原、風暴等,《探險船?航》充滿了探險隊員高漲的激情和對成功的憧憬,《企鵝舞
》則將呆笨的企鵝形象描繪得惟妙惟肖。
  英國電影《海岸司令部》完成於1942年,是一部記錄片式的影片,由皇冠製片公司
?英國軍情處製作,英國皇家空軍和皇家海軍鼎力協同拍攝,出動了不少當時現役的皇家
軍官參與攝制,其中有英國水上飛機轟炸德軍潛艇的大量鏡頭。沃恩‧威廉斯?影片配了
曲,將影片的戰鬥場面渲染得更?激烈。
  本盤由魯蒙崗(Rumon Gamba)指揮BBC愛樂樂團及謝菲爾德愛樂合唱團演繹,受到了
英國主流音樂傳媒的好評。
  CD27. William Walton: Music from the film Henry V
  威廉‧沃爾頓:?影片《亨利五世》而作的音樂

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  威廉‧沃爾頓(W.William Walton), 1902-1983,英國作曲家。1902年 3月29日生
於蘭開夏郡的奧爾德姆,1983年3月8日卒於伊斯基亞島。1912年入牛津大教堂合唱學院
,主要依靠自學掌握了作曲理論。他的音樂繼承了浪漫主義傳統,同時吸取各種現代手
法。早期作品如《門面》(1922)、?英國女作家E.西特韋爾的詩歌作朗誦配樂 (後改編成
兩首管弦樂組曲) 以及管弦樂序曲《樸次茅斯角》(1925)等,受到音樂界好評。從20年
代末創作《中提琴協奏曲》開始,風格日趨成熟,長於抒情、幽默,技巧熟練特別是30年
代的幾部作品、如清唱劇《伯沙撒王的宴會》(1931,歌詞內容選自《聖經》)、《第一
交響曲》(1935)、《小提琴協奏曲》(1939)等,進一步確立了他作?英國重要作曲家的地
位。40年代以後,創作數量不多,重要作品有歌劇《特洛伊羅斯與克瑞西達》(1954)、
《大提琴協奏曲》(1956)、《第二交響曲》(1960)等。此外,他?電影譜寫的音樂,如根
據莎士比亞同名劇本改編的《亨利五世》(1944)、《哈姆雷特》(1947)等,亦獲得很大
成功。
  勞倫斯‧奧立佛(Laurence Olivier)在1944年拍攝的《亨利五世》,描寫英國國王
亨利五世的痛苦與試煉,一直是該劇的代表電影作品。影片基本上忠實於莎士比亞的原
劇本,開場的鏡頭再現了1600年該劇在莎士比亞環球劇場舞台上演出的盛況,接著逐漸
過渡到實景鏡頭展開故事,最後則又回到了莎士比亞環球劇,以觀?熱烈的鼓掌喝彩、演
員向觀?致禮謝幕?劇終。影片描述了亨利五世身?王子時沈湎於聲色犬馬,不思進取。後
來在父親的病榻前立誓痛改前非,誓要重振祖宗帝業,隨後率領英軍抗擊入侵的法軍,
被列?世界「十大會戰」之一的阿金庫爾戰役(the Battle of Agincourt)就此展開。其
時英國兵力遠在法軍之下,英軍主力?輕裝步兵,而且老弱病殘、良莠不齊。經過一番遠
途跋涉後,糧草告罄,士氣更是低迷。而對手則重甲騎兵,又有火炮助陣,兵強馬壯,
糧秣充沛,鬥志昂揚。在天時、地利、人和盡失的惡劣局面下,如何戰勝強大的敵人成
?亨利五世面臨的最大挑戰。生死存亡之際,亨利五世積極面對眼前的逆境,顯示出作?
一代雄主的智慧與霸氣,以其三寸不爛之舌與氣吞天下的領袖魅力,終於一振士氣,大
敗法軍。自此疆境一統,揚威海外,成?英國人人稱頌的一代英主。而後英法政治聯姻,
亨利五世與法國公主卡莎琳結婚,一躍而成?英法兩國的國王。
  該影片製作於二次大戰的末期,對於激勵英國軍民的鬥志起到了積極作用,故其部
分製作經費也是由英國政府出資的,而且該影片也使得主演兼導演勞倫斯‧奧立佛獲得
了奧斯卡終身成就獎。到了1989年,肯尼斯‧布萊納將《亨利五世》重拍,以狂暴的戰
鬥場面、心碎的愛情故事,成就了一部更強而有力、更氣勢磅礡的電影巨作。
  本盤由馬裏納指揮,聖馬丁室內樂團及合唱團、西敏寺大教堂合唱團聯袂演繹,《
企鵝》評介三星。
  CD28. The Complete Champions
  黑磨坊銅管樂隊:奪冠作品集

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  銅管樂隊?生於英國19世紀工業革命時期,那時很多工人在業餘時間都熱衷於參加政
治活動,老闆們?了轉移他們的注意力,於是紛紛資助工人們成立銅管樂隊,老闆們的目
的達到了,早期的銅管樂隊也就這樣慢慢建立起來了。但到底哪個樂隊最先成立,目前
還無法確定,而能夠確定的擁有最悠久曆史且最負盛名的樂隊之一是本盤的演奏團體、
1816年成立於英格蘭的黑磨坊(Black Dyke Mills)銅管樂隊。
  隨著樂器製作技術、院校管樂教育以及演奏水平的不斷提高,1860年英國已經擁有
了750多支銅管樂隊。初期這些樂隊的樂器配備不夠完善,一直到了19世紀後期,配置齊
全的銅管樂隊才初步成型。隨後樂隊之間的競爭愈加激烈,客觀上促進了銅管樂隊的普
及和發展。目前在英國主要有兩項銅管樂隊賽事,即全英銅管樂錦標賽和英國銅管樂公
開賽。全英錦標賽是唯一向英格蘭、蘇格蘭和威爾士開放的比賽,1856年以來,這個賽
事一直是不定期舉行的,直到1900年由Arthur Sullivan爵士正式接管本賽事後,才真正
規範和延續下來。
  始於1853年的英國公開賽,主要是邀請世界各國的樂隊參加,第一屆的優勝樂隊是
Mossley Temperance Saxhorn Band。這兩大比賽都是每年秋天舉行,競爭非常激烈,無
論贏得哪項比賽樂手們都會感到無尚的光榮。據英國媒體報道,參加比賽的樂隊賽前每
週至少排練三個晚上,到了比賽前一星期更是每天晚上都排練。還有其它青年銅管樂比
賽也是如此,他們使得學習演奏銅管樂的人越來越多。
  英國現在有幾千支銅管樂隊,其中大部分成立於1900年之前,起初都是由當地的煤
礦成立,至今還有一些企業贊助。這些樂隊中很多樂隊成員是利用業餘時間參加樂隊排
練演出,他們的職業是公司職員,隨著樂隊水平的提高以及頻繁的演出鍛煉,其中部分
人轉?職業樂手了,如紐約交響樂團的小號首席Phil Smith 以及芝加哥交響樂團的長號
演奏家Michael Mulcahy等等。如今,英式銅管樂隊在日本、澳大利亞和新西蘭等國也很
受歡迎。最近幾年,銅管樂隊在很多歐洲國家也相繼成立。歐洲銅管樂隊比賽也同樣如
火如荼。
  CD29. The Kings Singers: Debut Album
  國王歌手合唱團:首張同名專輯

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  來自英國的「國王歌手合唱團」(The King's Singers),可說是全世界最令人驚
奇的歌唱團隊之一,六個人、六張嘴巴,幾乎從來不用任何樂器伴奏,但是他們所演出
的和聲效果卻無比的豐富。除了歌唱,他們還經常以雙手和口技模擬出各種樂器的聲音
,帶來讓人難以置信的有趣效果,而他們演唱的曲目,範圍更是寬廣,從蒙台威爾第的
牧歌、羅西尼歌劇的序曲、史特勞斯的圓舞曲、宗教歌曲、歌劇名曲,到法國香頌、各
國民謠、電影配樂、甚至披頭士與皇后(Queen)樂隊的流行經典等等,幾乎無所不包。
在過去這將近四十年來,他們表演的足?遍及全球,所到之處,無不深獲喜愛與推崇。
  說起「國王歌手」的誕生,要回溯到 1965年。當時英國劍橋的「國王學院」有十
四個參與合唱團的學生,共同組成一支命名?「The Schola Cantorum Pro Musica
Profana」的團體,並且錄製了一張不對外發行的流行歌曲專輯。由於演出很成功,進而
引發其中三位團員結合另外三位同學,共組一支名叫「來自國王學院的六個合唱學生」
(Six Choral Scholars From King's College)的六重唱,也就是「國王歌手」的前身
。經過陣容的一些變動之後,他們在1968年首度以「國王歌手」的名義在倫敦舉行演唱
會。當時,他們以早期近似牧歌的演唱風格,融合了一些比較現代的美國風味,表演的
曲目則展現包羅萬象的特質,從牧歌、福音歌曲到輕歌劇、甚至日本民謠等等。到了
1971 年,他們已經建立起相當高的知名度,也開始灌錄唱片,包括一系列英國民謠和來
自中世紀的牧歌,獲得爆炸性的成功,從此他們持續旅行各地表演,並且大量推出專輯
,到目前?止,他們已經發表過六十多張專輯,而且絕大多數都仍然可以買到。
  由於原始團員年齡逐漸老化,「國王歌手」從80年代開始進行換血,但是從未發生
內部不合的情形,而他們也繼續維持著原有的技巧與品質,始終備受推崇,堪稱老少咸
宜、雅俗共賞。儘管人事變動、曲目也不斷擴充,他們仍然不斷的精益求精,不但經常
應邀與多明哥(Domingo)、卡娜娃(Kanawa)等超級巨星同台演唱,一些著名的作曲家
們也特別?他們譜寫新歌。另外,由於備受推崇,他們也應邀擔任皇家音樂學院常任音樂
指導。(以上部分來自VC搜索,感謝發佈者Eqjy)
  本盤?國王歌手合唱團的首張同名專輯,收錄了《花生小販》、《情人渡》、《夏日
時光》、《斯卡布羅集市》、《夫人與愛人》等優秀的經典歌曲,很值得一聽。
  CD30. Music from the novels of Louis de Bernieres: Captain Corelli's
Mandolin and the "Latin" Trilogy
  德‧伯尼埃爾小說《科萊利上尉的曼陀鈴》及「拉丁」三部曲中的音樂

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  小說《科萊利上尉的曼陀鈴》(Captain Corelli's Mandolin) 講述的是關於永恆的
愛情和殘酷的戰爭這一經典主題,故事發生的場景是在第二次世界大戰中意大利佔領下
的希臘。
  如田園詩般美麗的希臘地中海沿岸,遭受到了意大利人的粗暴入侵。意大利軍團士
兵開進了這個一度十分甯靜的塞佛倫尼亞島。安東尼奧-科雷利上尉是一位性格開朗的軍
官,他對音樂情有獨鍾,?了排遣軍營生活的孤寂,柯萊利隨身帶著一把曼陀林琴。最初
科雷利一直與村民們保持著距離,包括佩雷吉?。佩雷吉?是村裏醫生的女兒,她是一個
受過教育並有著堅強意志的女人。起先她對這個意大利軍人的行?並沒有什?好感,但是
慢慢地她卻被住在她父親房子裏的科雷利那迷人的魄力所吸引。當佩雷吉?的未婚夫一個
當地的漁民,離家參戰之後,安東尼奧和佩雷吉?之間的友誼越來越深厚。佩雷吉?的美
麗和聰慧打動了科雷利的心,村裏人那生氣勃勃的生活,使他常常?心自問?什?要參加這
場戰爭?安東尼奧逐漸成?村裏人生活的一部分,但這只是短短一瞬間的事情。隨著戰爭
越來越臨近結束,安東尼奧和佩雷吉?不得不在:是對國家表現出忠誠,還是保持倆人的
愛情之中,作出最後的選擇。這是一場必須克服巨大壓力的選擇,而這種選擇必將伴隨
著永恆的愛。
  該小說的作者是英國作家路易‧德‧伯尼埃爾(Louis de Bernieres),1994年出版
,同年獲「英聯邦最佳書籍作者獎」,並有11種文字的譯本出版,在全球十分熱銷。數
年後,該小說被拍攝成電影,由尼古拉斯‧凱奇和佩內洛普‧克魯茲主演,是一部以情
感作?精美包裝的控訴戰爭的恐怖並歌頌愛情力量的影片。但由於沒有忠實原著,小說中
的悲劇色彩也被弱化,因而該電影曾遭到西方觀?及評論界的惡評。
  作家路易‧德‧伯尼埃爾本人也非常喜愛音樂,尤以吉他、曼陀鈴?甚,青少年時
就已開始學習演奏,雖然與其他許多同齡人一樣,其學習彈奏的最初動機也只是?了吸引
、結識更多的異性朋友。隨著對古典音樂的興趣越來越濃厚,德‧伯尼埃爾開始系統地
瞭解、研究一些古典樂作品,在他開始寫這部小說前?然已是古典樂方面的小半個專家。
因此,德‧伯尼埃爾在小說中構思的一些與音樂有關的情節非常自然並富有趣味,在運
用上也極其得心應手,而這些音樂方面的情節內容很精彩,它們與小說裏描述的戰爭所
帶來的恐怖、災難和毀滅形成了極?強烈而直接的對比。
  本盤由古典吉他名家克雷格‧奧格登(Craig Ogden)演繹,廣受樂界好評。
  (資料來源:網路搜索 | 感謝原創資料提供人)
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  1、本人所上傳的所有資源僅供試聽之用。有需要的朋友請購買正版CD;
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  5、免拆播放利人利己:
  部分朋友下載完資源後,往往會將其解壓以便播放。倒不是說這些人都沒有共享精
神,但受硬碟空間的限制,解壓後尤其是較大的壓縮包常常不得不刪除或轉移了。從而
在一定程度上影響了資源的分流分享。也辜負了發佈者將文件打包強制保源完整性的苦
心。但實際上大家完全可以不解壓直接播放壓縮包音樂的。這樣一來就能不拆包、不刪
除、不轉移,既節約了空間,又不影響使用,還可以更好地保持完整源的數目以便分享
給別人。這種利人利己的好事,何樂而不?呢?
  方法1:Winmount可以將常用壓縮格式ZIP/RAR等直接虛擬?光碟機,輕鬆搞定壓縮
包,不需解壓,直接使用壓縮包中的文件。中文免費軟體。在使用上比方法2靈活快捷,幾
乎感覺不到延遲,且用戶如同操作自己的磁碟上其他文件一樣輕鬆。推薦使用此方法。
普通用戶建議使用其官方綠色版Mini WinMount V0.4。Daemon Tools大家應該很熟悉吧
?MiniWinMount使用上也就類似Daemon Tools那樣把壓縮包甚至是文件夾作?鏡像載入,
卸載,超級簡單的。
  方法2:Footbar2000可以直接播放壓縮包內的文件。方法是在功能表選「文件」-
「添加文件」,指向該壓縮包;或者直接把壓縮包拖進FB2000播放窗口。不過這樣需要
較大的記憶體佔用。低配置的機器會比較吃力。
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